自孩提时代起，我们就感知到了自身与世界之间的冲突，感知我们自身与宇宙万物的断裂，我们渴望着回归完整健全，于是想象了对抗“无限”的自我保护方式。其中窗户就是我们的眼睛，墙壁和天花板是我们安全感的来源，家具和装饰是我们的信念与幻想。他们是我们最具个人化的艺术。
入口肩负着引介后续空间的角色，它决定了进入者对于整个内部空间的第一印象。显然是物理上的一个转折点，但它同时也是心理上的，它将引出人们关于室内和室外环境的记忆，以及在此记忆基础上的心理预期。因此入口有其在心理学上的重要意义。
由外向内的设计的同时由内向外的设计，制造必要的张力会让入口更具魅力。人们惯常活动的平面空间之外，还有上、下部分空间所产生的拉力存在于住宅的纵向两极，而这种拉力正是靠楼梯牵引，也正是上和下的空间变化让我们的想象力有所去处。上楼或下楼时，以此带来的视角的改变，离开常规的水平面。
当我们朝上部走去。周围的室内景象也会随之改变，不同的事物进入我们的焦点，而下面的事物渐渐隐去。我们与居住者的关系也在改变，你将从新奇的角度去观察他们，比如短裙的褶边、人的头顶。同样站在某一层的人去观察我们上下楼梯时，也将看到类似画面。此时的楼梯正是精彩的剧院，而多数情况下，我们设计者更倾向于将楼梯设计的具有戏剧性的宏伟。
较小的空间使人感到舒适惬意，像鸟儿躺在巢中一样舒适。人跟空间尺度的关系中，人们首先考虑的因素是自己，先暗示自己，对于这个功能区该有怎么样的容积，身体的感受反馈给大脑，似乎这就该那样，那就该这样，但这是否也是我们身体的偏见。“唯有在旷野中，猫才像只猫”开阔的室内空间就像宽广的室外环境一样，使人身体和情感双双释放。
如今，现代主义与装饰主义似乎已经站在对立面，很多擅长现代主义的设计者似乎也站在了装饰主义的对面，认为装饰性的设计都是繁杂的，累赘的，毫无意义的。似乎觉得设计文明的发展度恰恰和装饰的流行度呈反比，就好像监狱里的犯人，百分之八十都有着纹身。可即使在很多现代主义大师的作品中也能看见装饰性元素。
当我们决定在一个空间设置一处焦点，比如一个壁炉或一簇灯光，四周的空间与隔离物都处在一种令人愉悦的自由排列当中，但人们的注意力又总会被拉回到这个焦点上。如果我将你的家设计的很实用，你会感谢我，就像你也会感谢铁路工程师或出租司机一样。然后，也仅仅如此，我并没有从内心打动你。可假设四周的墙壁能喻意美好，你被触动，你感受到了我的用意。
这个项目地址在江苏省南京市的上淮铂悦府，套内设计面积为140平方米。项目于2021年3月完工。
