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仆人建筑空间整合-山影随形,建筑师李静敏的袭园美术馆学习场

「仆人建筑空间整合」李静敏设计师,同时做为事务所与私人美术馆的「袭园」建筑,共构于四层半清水模建筑里,以「山影随形」寄寓自然情怀,而基地周围环境仍是等待建设的绿地,零星错落若干别墅与大楼,对比之下,袭园的存在就像河床上的珠贝,显得格外耀眼脱俗。随着一波波推出的艺术展演与课程活动,李静敏团队让这处僻静的小社区犹如溪水冲滚的卵石,温柔却有力地淘洗出生活的质感与动能。

「我从退伍到现在无间断地做了十几年设计,发现大部分同行都在做硬体,我一直在想如何突破社会对空间设计的想像框架,日本职人和艺术家精神给予我很大的刺激,尤其在京都看到很多传承十数代的家族企业,发现人文艺术可以更深入地接触到人,而传承关键来自如何经营生活。」李静敏设计师说道。

 

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2012年完工的四层半清水模建筑体,是李静敏的设计公司「仆人建筑空间整合」与「袭园美术馆」的美学基地。

李静敏为「仆人建筑空间整合」的领导人,设计以自然、人文、艺术、平民化为依归,好阅读、书法、茶道、旅行,辟建袭园美术馆推广多元生活艺术。

 

设计预留伏笔,标榜职人精神

开业十余年来,李静敏从个人工作室,逐步将空间设计事业纳入更大的美学聚落计划,他形容自己是被浪潮不断往前推,慢慢才确定想把空间设计当一辈子的事业,于是开始找土地盖房子,发展成室内、建筑、景观、艺术策展的空间整合公司。公司名称「仆人」来自退伍后带团契的经验,影响李静敏思考如何运作团队,「最小就是最大,一念之间而已。」

李静敏设计主张的自然,意指符合地域性、时代性,他形容「像一颗种子掉进悬崖里」,生长状态受环境影响。此外,也讲求「掩」的艺术,把设计藏起来,不让人一次看透,而是透过亲身体验慢慢看清楚,强调预留伏笔的设计才有意义,单纯的感官刺激,最后也会让人不知所以然来。

 

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仅容一人通过的楼梯通道仿佛行经狭仄山壁,藉由压缩身体感受放大踏出洞口时的豁然开朗,营造戏剧化效果。

 

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袭园美术馆有许多墙体,开放明亮,但无法一次看透,必需经过穿梭体验才能看清空间真面目。

 

「年轻时,我把自己的行业当作改革批判和与客户间的相互教育,向往简约、体现自然状态的设计,就像京都的老房子,结构经过谨慎安排,如同蜻蜓翅膀自然呈现的结构美学。」

「源自传统的经验,加上当代的材料、技术,是我们这个时代最重要的设计准则,有时代感才符合逻辑,最重要的是要让业主知道房子是要乘载自己的生命,需像传统中国庭院一样成为主人心境缩影、投射自己的价值观,而不是当作夸耀政经地位的符码。我把设计师定义为『媒介』,透过引导、调整、扭转,让使用者在生活中长时间地蜕变这栋建筑,因此,我们会留下很多伏笔。」

 

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李静敏喜好操作混凝土,标榜简单快速,与时代性相合。

 

对于工程团队,李静敏尊称为「匠人」,寻求跟有职人精神的公司合作,模式偏向全方位、平行发展,而不单单是设计。

「我十几年前就跟工程团队讲,你不要当自己是工人,而是匠师,衣服穿好,工具放好,不要叼烟、打赤膊,做到这些其实不难,先自重别人就会尊重你。抱持『把简单的事情做到最好』的职人态度,也许步骤很多,但那是很重要的!」

 

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曾在袭园展出的日本书法家若杉睿弘(Maaya Wakasugi)摄于袭园美术馆。

 

山影随形,袭园美术馆学习场

2007年李静敏开始投入兴建青埔袭园,从选地、购地、建筑营造至室内设计,矢志用超过一百年的视野规划建设,命名为「袭园」寄托承先启后之寓意,四层半的清水模建筑,仅B1是仆人建筑环境整合的设计基地,其他空间皆为与社区居民共享的袭园美术馆,透过艺术家驻村、移动式美术馆、假日图书馆、厨艺教室等计画,帮助台湾本土艺术家策展,打造常民的学习园地与圆梦舞台。

会将工作室与美术馆合而为一,李静敏表示想法源自于旅行,从野口勇工作室与乡下小而美的美术馆得到灵感。「大都市的美术馆都很相似,我喜欢乡下的小型美术馆。以前去高松市参观『野口勇庭园美术馆』,他的美术馆是有灵魂的,因为野口勇将工作室与生活结合,启发我把生活的轨迹放进设计里。」

「20世纪的大师都很认真过生活,无论是建筑师、室内设计师,我们是实用艺术、实用美学,但如果跟你的日常生活脱节,设计无法做长久。」

 

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认真过生活才能将生命的轨迹融入设计,让材质、织品、器具、建物、光影一一苏醒。

 

李静敏再举东京「根津美术馆」为例,在企业家、东武铁道社长根津嘉一郎的故居,展出他丰富的美术收藏品,2009年根津家族又敦请建筑家隈研吾修馆整建。李静敏有感而发,华人在儒家思想之下培育出乐于回馈乡里的仕绅文化,但后来却无法延续这种美德,实在可惜。此外,也提醒唯有私人企业或私人家族才有心力好好维护,聘请专业人士才有机会妥善经营,但切莫利用美术馆沽名钓誉。

袭园美术馆只要预约,欢迎所有人参观,李静敏刻意将办公室放在地下室,希望这栋建筑物能亲近街坊邻居,就像他童年时受眷村叔叔伯伯照顾,是一处没有架子、没有距离感的美术馆。渐渐退缩的建筑体设计许多错层与墙壁结构,让切割的空间得以互相联系又能够独立,功能可交叠使用,故名「山影随形」,象征形随机能与自然风格设计。

 

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白色的袭园美术馆建筑模型吊挂在清水模楼梯墙面,标示「山影随形」的设计意涵。

 

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B1办公室在诸多面向开放院子与中庭,通风采光良好,绿意盎然,置身其间感觉不出是地下室。

 

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袭园收藏的图书类型涵盖建筑、室内、景观、艺术等,透过策划「假日图书馆」,期望可以启发年轻人。

 

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书架前都设有阅读区,图前毛线编织娃娃为艺术家张丽真展出中的作品之一。

 

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2F会议空间可透过玻璃落地窗欣赏雕塑家张也的作品「爱猫的女人」。

 

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3F以错层规划多功能空间,本区摆放古琴与茶具。李静敏谙古琴弹奏,好中西方古典音乐,喜欢请唱片行老板介绍有创作力的好音乐,冲击古今。

 

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通往阁楼的木梯就藏在天花板里,统一色的壁面也隐藏收纳柜,处处充满惊喜。

 

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卫浴采开放式格局,以机能定义空间,面窗地带还可以在自然光影中沐浴泡汤。

 

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楼梯墙面隔出的畸零角落是幽静的静心小天地,玻璃窗纳入舒服的自然光影,另一面可探视楼梯间垂直动态。

 

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李静敏写得一手好字,除了抄经,也常在宣纸写下散句箴言,规整地夹入书腹。

 

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用餐时间,可以在贯穿四层楼的龙骨楼梯听闻料理的香气与声响,就像在家里吃到妈妈用感情入菜的好味道。

 

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1F开放式中岛厨房,是料理buffet员工餐与开设厨艺课程的活动基地。

 

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仆人建筑空间整合就像大家庭,一起工作、用餐,运行共同生活的轨迹,李静敏说,这样做出的设计会比较真实。

 

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袭园美学讲座「2013京都百年工艺」介绍开化堂茶筒、金网细工、朝日烧陶艺,社区居民踊跃参与。

 

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李静敏于2004年成立「李静敏空间设计」,2012年更名为「仆人建筑空间整合」,服务范围涵盖室内设计、建筑设计与特殊机能整体规划。设计秉持「自然、人文、艺术、平民化」四大原则,反映屋主人生观与价值观,让住屋空间变得有意义。用设计自宅的态度面对每件委托案,也以家人般的非制式主从关系传承职务,阐扬「创造一个自己的舞台」之设计初衷。

 

Design © 仆人建筑空间整合

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